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金人捧露盘庚寅岁春奉使过京师感怀

时间: 2019-10-10 00:27:21 阅读: 6 作者:

靖康二年,

流亡江南,

汴京失守,钦二帝被掳,宋室南迁,曾觌也在这一历史转变之期,不久就做了南宋官员。孝宗登基后,他逐渐受到重用。此词自注云,奉使过京师,"庚寅岁春。感怀。

俾觌副之,

"他们于当年二月完成使命。

回到临安,

"庚寅"为南宋孝宗乾道六年。据卷一百四十一载"汪大猷为贺金正旦使,这首词是曾觌在归途中"过京师"所作,金人捧露盘庚寅岁春,感怀作记神京,繁。

春水溶溶,

解衣沽酒醉弦管,

旧游踪,正御沟,平康巷陌,绣鞍金勒跃青骢,到如今;柳绿花红。馀霜鬓,嗟前事。梦魂中,满目飞蓬。但。

成了宋金多次战争的边缘地带;

空锁三十六离宫,雕栏玉砌,塞笳惊起暮天雁,寂寞东风。赏析此时的汴梁城已为金人统治四十多年,已破败。

回想往昔离开时。

已成断井颓垣。

而词人自己也已经六十多岁,还是青年,而此时路过,却是白发萧萧,举目所见,垂老矣,那昔日的歌舞之地,宴游之处,那昔日的。

又悲流年!

睹物情伤词人既悲去国!已如同地狱般的凄凉。一齐注入词中,词的上片以"记"字。

前句概括性也介绍了京都。

便将这万千感慨,"神京"二字点明感怀对象;统领始终,后句词人便把自己引入作品之中,这三个短句构成上片的第一段落。为后面描绘和抒情准备好了!

"御沟"标志宫庭之所在,

表明了他与京都的密切关系。"正御沟。春水溶溶"以下:摹写了自然景物,承接前面的"神京"而来,流淌在御词里明净的春水,由此可以想象那生机勃勃的草木,而这一切都引发了京师人士无限的游春意。从"平康巷陌"到歇拍的"柳绿花。

是上片的第三段落。

"平康巷陌"。本指歌女聚居之地,这里还指秦楼楚馆,酒肆茶坊,勾栏瓦市等游乐场所,"绣鞍金勒"句说的是那些"章台走马"的男子。"解衣沽酒"句概写他们的游乐,她们穿红着绿;"柳绿花红"应当是指代城市中献伎的女子。正是所谓"柳绿花红"。而"平康巷陌"则是以这些人为主体的。在宴饮场中。她们是免不了的。文娱。

此词在"醉弦管"之后,立即补上"柳绿花红"一句点明那些女子正在献艺,这一段落重在写京都市人游冶及宴钦等方面的情景。通过这寥寥数笔,读者便可以想见当时国泰民安。词的下片笔锋。

情调随之而变,起首的"到如今"三字;它把词人的神思再度拉回现实,与上片中的"记"字相呼应,"嗟往事,梦魂中"六字。引发上面蕴蓄的势态,此时的衰败与昔日的繁华便在这里得以。

这是六个沉重的字眼,

充分表现了苦楚之情,

承接前事已成空而来,

那些令人沉醉的"前事"只能在"梦魂"之中得以出现,这当然是令人伤痛的事情;所以词人在"前事"上更着一"嗟"字?"馀霜鬓"三字,这里作的陈述;极为客观。但它的内中却饱含着词人的万般无奈与无限的悲哀!这几句为下片的第一个段落,在这里,词人运用了实事虚写的方法。使其情感更为浓厚?全词转向深入。全词的中心也因此自然推出,为下片的第二个。

"但寒烟"至全词的结束,重在写词人所见,以景物渲染气氛,为抒情服务。"但"字一直贯穿到底?有映入眼帘的唯有漠漠的寒烟和瑟瑟凉风中飘飞的蓬草,引出此时所见之景,昔日的殿宇徒然伫立,而那当年喧嚣的百官朝拜之所;早已渺无人迹,天子臣子议政。

依然是昔日拂面的东风。

它主要是以多方面的对比来抒发词人的情感,

苍茫的暮色中。唯见寒笳悲吟声中惊飞的塞雁!它们此时送来的却只有那说有出;这首词在写作上颇具特色。道不尽的凄寂与酸楚。读者可以清楚地认识这一点,纵观整首词上下片。上片以"记神京"。

它们分别贯穿了上片和下片的始终。

是昔日京师宴乐与此时寒笳凄厉,

下片以"到如今"发端,从而形成了鲜明地,在跨度地对比,就全词所展示的景象来看,哀鸿长鸣的边塞形成的鲜明对比,在这种强烈的大起大落中,伤痛之情得以充分地表现,从用笔上看,全词写得比较徐缓,这种徐缓所起的作用也有差异,就上片来看,它用于较为平实的铺。

从而表现出一种欢乐惬意的情绪。

而当它用于下片的以虚写为主,且更加深刻的描写中时?这种徐缓便将词人的痛楚之情增浓变厚了;就全词的着色来看,虽然同是写春天的景象;但词的上片明丽。

而下片更偏重于凄迷冷寂?它们与词人所要表现的情感相吻合起到了衬托和渲染的作用,旧游踪"。

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